Извините нас всех тошнит

На премьере фильма «Энтропия» на сцене и в зале царило адское действо [фото, видео]

Валерия Гай Германика сыграла одну из главных ролей в фильме «Энтропия»Фото: Евгения ГУСЕВА

Изменить размер текста:

У Хармса есть гениальный рассказ под названием «Неудачный спектакль», в котором на сцену постоянно кто-то выходит, икает, тошнит и уходит за кулисы. А заканчивается все тем, что маленькая девочка говорит: «Папа просил передать вам всем, что театр закрывается. Нас всех тошнит!».

Жалко, что на премьере фильма «Энтропия» не нашлось ни одной маленькой или большой девочки, которая бы прекратила адское действо, царившее на сцене и в зале. Мы уже писали об этом фильме режиссера Марии Саакян, где главные роли сыграли Ксения Собчак, Валерия Гай Германика и божий человек, модель и экс-судья в «Топ-модели по-русски», Данила Поляков.

Собчак благоразумно от премьеры откосила, оставив отдуваться своих коллег по съемочной площадке. Но и без нее кинотеатр «35 мм», где проходил показ, не покидало безумие. Поляков, как настоящий защитник отечества, прибыл на премьеру в платье и затейливо подкрашенными красным бородой и глазами. Гай Германика также отнеслась к премьере серьезно — накрутила волосы, наклеила ресницы, нарисовала шикарные стрелки, а, чтобы быть еще краше, заправилась красным вином, которое кокетливо торчало из ее сумочки.

В отсутствие постоянного бойфренда режиссер приволокла двух редкой уродливости собак под мышкой. Решив разрядить обстановку, Валерия предложила нарядному Даниле раздеться. Божий человек внял приказу Германики, скинув с себя женские одежки и исподнее, стыдливо спрятав естество между ног, и горделиво поднял руки над головой. Мол, вот я каков — то ли девочка, то ли видение.

Тут же вспомнился главный убивец в «Молчании ягнят», который развлекался таким же образом у себя дома. Московские тусовщики неоднократно видели, как Поляков проделывал подобный трюк в ночных клубах — если его хорошенечко попросить, так что делать «девочку» (так Данила называет свой акт), ему далеко не впервой, и это не было признаком сильнейшего волнения перед премьерой. Подумалось, что надо бы ему попробовать повторить этот фокус в день ВДВ в Парке Горького. Зрители обалдели, а Гай Германика и Поляков сообщили, что каждый, кто до конца фильма выйдет из зала, должен будет раздеться догола.

Первым через 10 минут выскочил сам Данила, как и обещал, в чем мама родила. За ним вышла, на удивление, одетая Германика, которая сказала своим друзьям, что если посмотрит фильм, то ее стошнит. И вернулась только на запланированное общение со зрителями. Которых, к слову сказать, в зале осталось немного — журналисты и гости картины под предлогом «сходить в туалет», чинно отходили три шага от зрительного зала, а затем пулей бежали подальше от кинотеатра — аж набойки отваливались. Общения со зрителями не получилось.

Валерия Гай Германика, видимо, с толком провела полтора часа вне кинозала, так что ноги ее не держали. Усевшись на сцене в компании двух своих собак, она в витиеватых выражениях выражала свое отношение к зрителям и «Энтропии», прерывавшись на попить и покурить. Отчаявшись добиться от барышни адекватного ответа, из зала расползлись последние зрители.

Более уродливого действия, чем в тот вечер, представить было невозможно. О’кей, и фильм и вокругпремьерная история на сцене вполне себе вписывается в рамки современного искусства, которое живо тем, что играет на твоих нервах: если тебя адски бесит, то уже хорошо — значит, задело (так объясняют сами творцы). Но в данном случае не хватало главного — идеи. Ибо если ты уж пытаешься устраивать перформанс, то позаботься о том, чтобы в этом был какой-то смысл. Протест, или, если угодно, призыв к революции. Потому что в другом случае ты не арт-объект, а идиот с мужским «недостатком», зажатым между ног и не модная режиссерша, такая вся «настоящая», а просто пьяная дура.

Валерия Гай Германика: «Я девочка невинная».Евгения ГУСЕВА

ИСТОЧНИК KP.RU

Источник

Виктор Вилисов

Нас всех тошнит: как театр стал современным, а мы этого не заметили

© Виктор Вилисов, текст

© ООО «Издательство АСТ»

* * *

Выходит маленькая девочка.

Маленькая девочка: Папа просил передать вам всем, что театр закрывается. Нас всех тошнит!

Хармс. «Случаи»

Инструкция

Что, собственно, произошло? Драматический театр как-то взял и тихо сгнил, а на его месте выросло что-то другое, что мы по инерции называем театром, потому что раз слово есть, то зачем придумывать новое. Про современное кино выходит модный нонфикшн, актуальная литература печатается сборниками, современному искусству посвящают целые издательские серии – все эти процессы книжного и медиаанализа мягко огибают новый театр.

Не стыдно сказать, что это первая такая книга на русском языке: литература про театр в России до сих пор ограничивалась либо академическими монографиями, либо ностальгическими воспоминаниями полусумасшедших советских актрис о том, как тогда было хорошо, когда от нашенского псих. театра смеялось, плакалось, переживалось. Перемены происходят довольно быстро, от современного театра всё так же захватывает дух, но совсем иным образом. Эти перемены вообще не отрефлексированы в литературе, которая делалась бы для читателя, хоть на полшага выходящего за пределы профессионального театрального сообщества. Это естественное следствие геттоизации театра, о чём в числе прочего в этой книге поясняется. Любая геттоизация должна быть разомкнута – для этого написано то, что вы читаете.

Читайте также:  Лихорадит без температуры и тошнит

О чём мы здесь будем говорить? Под современным театром, на котором этот текст сосредоточен, имеется в виду ситуация радикальных перемен в театре и вообще перформативных искусствах, начавшаяся складываться в 60-х годах прошлого века, оформившаяся в 70-х в Европе, затем в США и других западных государствах, а в начале нулевых добравшаяся и до России. Театр этого типа многими до сих пор обозначается как экспериментальный или авангардный, на самом же деле это не то чтобы театральный мейнстрим, но просто единственный способ делать театр сейчас, который можно назвать живым и имеющим отношение к современности, актуальной чувственности.

В этой книге достаточно теории, которая местами может казаться сложной или утомительной, но на самом деле вряд ли будет, потому что (и это объясняется через одну главу) современному зрителю? для того чтобы быть удовлетворённым современным театром, необходимо понимать, как он устроен внутри и на каких принципах существует.

Читать эту книгу можно как угодно – быстро или медленно, с перерывами или разом; единственное, что я рекомендую, – параллельно смотреть видеозаписи спектаклей, о которых идёт речь; более или менее все значительные спектакли, в этой книге упоминающиеся, доступны для просмотра онлайн. Не воспрещается и только рекомендуется по ходу чтения делать собственный рисёрч: глубже гуглить имена, компании, события. Как современный театр разомкнут перед другими типами искусств и позволяет зрителю делать свой вклад в спектакль, так и этот текст только выиграет, если по пути прочтения будет обрастать дополнительным знанием, собираемым тем, кто это читает.

Напряжение времени: зачем театру быть современным

Вопрос «зачем вообще нужен современный театр, почему он должен быть современным, чем плохи классические модели?» хоть и наивный, но абсолютно легитимен. На него есть очень простой ответ: современное искусство (и театр, как его часть) – это единственная сфера деятельности человека, где обывателю доступна современность, где её можно обнаружить и почувствовать. Так называемая модернити, безусловно, расположена ещё и в науке и технологиях, однако концентрированная наука труднодоступна, а технологии в их массовом изводе не отражают острие момента, в не массовом же оставаясь, как и наука, труднодоступными. В массовой культуре, политике и социальных отношениях современности немного: базируясь на взаимодействиях огромного количества людей, эти сферы подвержены большой инерции, работе по уже знакомым законам и страху стремительных перемен. Только в современном искусстве доступны концепты и модусы чувственности «завтрашнего дня» (на самом деле сегодняшнего). Зачем нужно обнаруживать современность? Чтобы лучше понимать окружающую действительность и на основе этого понимания ежедневно принимать более верные решения. То есть – как бы странно и просто это ни звучало – современный театр нужен человеку, чтобы делать его счастливым.

Никому не приходит в голову всерьёз говорить, что четвёртый айфон лучше десятого, а лечение нагноения подорожником или другим «традиционным» средством любым более-менее вменяемым городским жителем рассматривается как дикость. Стандартная для технологий и науки ситуация, когда новейшее тождественно лучшему, к сожалению, вообще не распространяется на сферу искусства. Это, если совсем упрощать, результат отчасти непонимания прагматической роли искусства в жизни человека, а отчасти – результат культа классических нормативов, который сложился, по меркам человечества, не так давно. На этом фоне возникает серьёзная убеждённость людей в необходимости 80 % классики в репертуарах театров. На самом деле соотношение должно быть ровно обратное: не больше 20 % сценического времени следует отдавать спектаклям, сделанным по каноническому списку театральной драматургии и сделанным традиционными средствами: переживающий актер в декорациях на сцене перед зрительным залом. Если пресловутые 80 % не будут отданы современному искусству, оно просто потеряется, не сможет передать мейнстримной культуре необходимый импульс развития.

Автор этой книги почти болезненно сосредоточен на современности и на инновации. Автор этой книги полностью отдаёт себе отчёт в том, что это не единственный критерий, которым определяется хороший театр и хорошее искусство. Да и сам вопрос о том, что такое современность, – зыбкий. Это либо то, что происходит прямо здесь и сейчас и в каждый момент меняется и ускользает, – и тогда это вообще невозможно определить, либо это некоторое напряжение между двумя точками во времени. И тем не менее вопрос современности и инновации, которая с современностью увязана напрямую, для искусства является ключевым. Американский эссеист, писатель и поэт Чарльз Бернштейн пишет[1]:

Читайте также:  Тошнит от прикосновений к шее

«Инновация – это не столько эстетическая ценность, сколько эстетическая необходимость. <…> Это средство, при помощи которого мы держимся за настоящее, ухватываем современность. Мы должны постоянно переизобретать наши формы и наш вокабуляр, чтобы не потерять связь с самими собой и тем миром, в котором мы живём. Необходимость изменений в искусстве обуславливается изменениями в общественной и экономической средах. Ответы прошлого далеко не всегда способны объяснять настоящее».

А что, если в спектакле целый час сидят и молчат – это называется современный театр? Я тоже так могу. А жопы голые показывать – это тоже современный театр? Философ Борис Гройс понимает инновацию как экономический обмен ценностями; в его описании инновация осуществляется путём обмена позициями между профанным и ценным, поэтому обывателю кажется, что театр вульгаризируется переходом от сакрального к обыденному, от высокого к низкому. На самом деле это процесс распространения искусства на всё новые и новые территории. А почему на сцене всё так непонятно? Нормальным языком сказать нельзя? Пока конвенциональные художники и театральные режиссёры задумываются в своих работах над вопросом «что сказать», настоящие художники-инноваторы обеспокоены другим, более серьёзным вопросом самой формы высказывания. Поэтому появляются работы, в которых как бы передаётся идиосинкратический импульс, для которого ещё не существует языка. На этом пути художнического визионерства легко пересекаются границы жанров и границы языков, там не надо ничего понимать. Сьюзен Зонтаг написала эссе «Против интерпретации» ещё в середине шестидесятых. В документальном фильме про спектакль Роберта Уилсона Civil Wars немецкий драматург Хайнер Мюллер описывал это как театр опыта, а не театр дискурса. Это важная формула, её следует запомнить.

Источник

Выпусков: 10

Новое еженедельное шоу про современный театр/перформанс и всё, к чему он имеет отношение. Да, так можно было.

Новое еженедельное шоу про современный театр/перформанс и всё, к чему он имеет отношение. Да, так можно было.

    • 4 ИЮНЯ 2020 Г.

    Вы получаете $500 ежемесячно просто за то, что живёте. Как базовый доход изменит вашу повседневность?

    Вы получаете $500 ежемесячно просто за то, что живёте. Как базовый доход изменит вашу повседневность?

    Это десятый эпизод подкаста «Нас всех тошнит». В нём мы собрали ответы 19 человек на вопрос, как изменилась бы их повседневность, получай они ежемесячно безусловный базовый доход в размере ~35 тыс руб. Этот выпуск — отредактированная и фрагментированная часть материала, который мы собрали при подготовке нашего кроссмедийного экспириенс-проекта про ББД. Все присланные реплики в неотредактированной версии можно найти вот здесь.

    Проект, о котором идёт речь, называется SITTING IN A ROOM. I AM. Он совсем скоро появится в AppStore и Google Play. Следить можно здесь. 

    • 10 ДЕК. 2019 Г.

    ????‍???? Кто листает слайды, и как перформативная лекция поможет изменить образование ????‍????

    ????‍???? Кто листает слайды, и как перформативная лекция поможет изменить образование ????‍????

    Мы пропустили два выпуска этого подкаста из за двух моих театральных премьер подряд. Обе можно увидеть: «я увидел рыжего мальчика и у меня взорвалась голова» в Москве и «длинные волны» в Петербурге. В этот раз выпуск подкаста посвящён жанру перформативной лекции. Почему никто не знает о формате, которому уже 50 лет? Почему на своих перфолекциях я не появляюсь на сцене и на что тогда смотрят зрители? Как гибрид академии и театра поможет изменить оффлайн-образование в эпоху ютуба и курсеры? ДАВАЙТЕ НАКОНЕЦ ВЫЯСНИМ, КАК ДЕЛАТЬ ЛЕКЦИИ ВЕСЕЛО.

    Выпуск приурочен к моему перфолекционному туру по Украине и Беларуси: 15 декабря в Одессе, 16-го в Киеве, 18-го в Минске. Ссылки на ивенты и билеты в телеграм-канале.

    Это девятый выпуск асмр-радиошоу «Нас всех тошнит». Меня зовут витя вилисов, я написал самую читаемую книжку на русском языке про современный театр с таким же названием, веду телеграм-канал и инстаграм про то же, а ещё делаю спектакли, перформансы, перфолекции и видеоэссе. В общем, мне есть чем заняться, но я запустил ещё и подкаст, который выходит раз в неделю. Вы можете слушать его там, где вам удобно: apple podcast, castbox, anchor, spotify, vk, я.музыке.

    • 18 НОЯБ. 2019 Г.

    ???? Украинский современный театр, мизогиния и секс. ОТВЕЧАЮ НА ВОПРОСЫ ????

    ???? Украинский современный театр, мизогиния и секс. ОТВЕЧАЮ НА ВОПРОСЫ ????

    Этот эпизод подкаста целиком состоит из ответов на вопросы, которые вы прислали мне через гугл-форму. Спасибо за то, что их прислали.

    Это восьмой выпуск асмр-радиошоу «Нас всех тошнит». Меня зовут витя вилисов, я написал самую читаемую книжку на русском языке про современный театр с таким же названием, веду телеграм-канал и инстаграм про то же, а ещё делаю спектакли, перформансы, перфолекции и видеоэссе. В общем, мне есть чем заняться, но я запустил ещё и подкаст, который выходит раз в неделю. Вы можете слушать его там, где вам удобно: apple podcast, castbox, anchor, spotify, vk.

    • 11 НОЯБ. 2019 Г.

    ???? Мальчики, записываемся на эмансипацию & читаем Рансьера вместе ????‍????‍????‍????

    ???? Мальчики, записываемся на эмансипацию & читаем Рансьера вместе ????‍????‍????‍????

    Спиритический гость выпуска — французский философ Жак Рансьер. Также в программе: как наконец запустить процесс эмансипации в театре по всем фронтам и как это связано с миром, в котором мы живём? Наконец: за что платит зритель в независимом театре и как с ним нужно разговаривать, чтобы все были довольны? 

    Это седьмой выпуск асмр-радиошоу «Нас всех тошнит». Меня зовут витя вилисов, я написал самую читаемую книжку на русском языке про современный театр с таким же названием, веду телеграм-канал и инстаграм про то же, а ещё делаю спектакли, перформансы, перфолекции и видеоэссе. В общем, мне есть чем заняться, но я запустил ещё и подкаст, который выходит раз в неделю. Вы можете слушать его там, где вам удобно: apple podcast, castbox, anchor, spotify, vk.

    • 3 НОЯБ. 2019 Г.

    ???? Как стать актёром через телеграм? Нужны ли они вообще театру? + Скандал вокруг «Золотой маски» ????

    ???? Как стать актёром через телеграм? Нужны ли они вообще театру? + Скандал вокруг «Золотой маски» ????

    Этот эпизод выходит при поддержке школы актёрского мастерства «Лёгкие люди».
    Записаться на курсы в Петербурге и Москве — https://www.leludi.ru
    Пройти 30-дневный актёрский марафон в телеграме или VK — https://www.leludi.ru/marathon

    В этом эпизоде мы говорим о, казалось бы, самом обязательном и вместе с этим самом спорном в современном театре — об актёрах. Говорим с основателями актёрской школы, которой уже десять лет. Что значит сегодня — быть актёром театра, как эта позиция меняется и сколько ещё будет продолжаться так, что актёры в российских театрах существуют внутри феодальной системы? Как запустить процесс эмансипации исполнителей и превращение их в соавторов работ? + Что не понравилось театральному фейсбуку в лонглисте «Золотой маски»? Кто составит гид по стилю для дирекции премии? Когда этот монстр сожрёт сам себя? 

    Два текста про ЗМ:
    1 — https://lenta.ru/articles/2018/04/17/maska/
    2 — https://lenta.ru/articles/2018/10/09/maska/

    Это шестой выпуск асмр-радиошоу «Нас всех тошнит». Меня зовут витя вилисов, я написал самую читаемую книжку на русском языке про современный театр с таким же названием, веду телеграм-канал и инстаграм про то же, а ещё делаю спектакли, перформансы, перфолекции и видеоэссе. В общем, мне есть чем заняться, но я запустил ещё и подкаст, который выходит раз в неделю. Вы можете слушать его там, где вам удобно: apple podcast, castbox, anchor, spotify, vk.

    • 28 ОКТ. 2019 Г.

    ???? Как объяснить Путину современную академическую музыку + театральный ГОРОСКОП до конца года ????

    ???? Как объяснить Путину современную академическую музыку + театральный ГОРОСКОП до конца года ????

    В этот раз во второй части эпизода у нас появляется гость — композитор и медиахудожник Леонид Именных, автор документального фильма LITTLE HEROES, музыки и медиа к шестичасовому спектаклю «МАЗЭРАША» и многого другого. Мы говорим о том, как объяснить Путину и самим себе, что такое современная академическая музыка, как бороться с буржуазной инерцией в культуре, что такое мультиартист и как он может быть включён в креативное комьюнити, а также как именно должно выглядеть настоящее асмр-радиошоу. 

    Это пятый выпуск асмр-радиошоу «Нас всех тошнит». Меня зовут витя вилисов, я написал самую читаемую книжку на русском языке про современный театр с таким же названием, веду телеграм-канал и инстаграм про то же, а ещё делаю спектакли, перформансы, перфолекции и видеоэссе. В общем, мне есть чем заняться, но я запустил ещё и подкаст, который выходит раз в неделю. Вы можете слушать его там, где вам удобно: apple podcast, castbox, anchor, spotify.

Ждём продолжения

А Витя выйдет? А скиньте новые выпуски!

Свежая телятина

Признаюсь честно я поставил единицу после первого выпуска, что я прослушал. Потом как-то незаметно для себя втянулся, уже привык к манере подачи материала, далеко не со всем согласен, но скажу точно, это что-то революционное новое и свеже в театроведении. Учитывая возраст парня, он посто гений и обладает колоссальными знаниям, которыми с удовольствием делится в непростой для слушателя форме.

Почему нет новых выпусков?

Виктор, я имею потребность в новых выпусках эротического шоу. Вынужден самостоятельно писать новые тексты и представлять, что они звучат голосом Вилисова.

Топ подкастов в категории «Исполнительское искусство»

Слушатели также подписываются на

Источник